LA VIEJA LENTE-NUEVA

LA FOTOGRAFÍA DE ARQUITECTURA y la actual crisis económica

2008-12-21T15:21:00.000-08:00

Ayer me enteré de la pérdida de otro trabajo más, y esto me dio que pensar sobre lo que se nos avecina a todos en esta profesión y fuera de ella...

"Somos unos clásicos dentro del medio y los clásicos, en tiempo de crisis, tenemos muchas ventajas: cuando la gente se juega el dinero, mira muy mucho con quien se lo gasta...Nadie toma riesgos inútiles y para ello nada mejor que acudir a los clásicos del mercado...Nosotros lo somos..."

Hablando con uno de mis clientes ante los temores por la crisis que estábamos sufriendo en el año 1992-93, esta frase la pronunció el dueño de una de las publicaciones nacionales de arquitectura, con mas éxito comercial (en la actualidad y desde hace mas de veinticinco años) , en medio de aquel tremendo miedo a lo que se nos venia encima....

El amigo, acertó de lleno con su negocio y con el mío propio, ya que desde el año 92 al 97 fueron los de mas alta facturación en ambos casos, de todos lo que he conocido... (incluida la actualidad).

¿Ocurrirá lo mismo en esta nueva crisis?

No puedo negar que llevo unos meses en los que ésta (la facturación) se ha disparado a niveles que no conocía desde hacia tiempo, pero por las aparentes previsiones futuras, creo que sufriré las misma consecuencias que el resto de los currantes...Esto, me temo, no es el mismo tipo crisis...

¿Que ha cambiado para que en esta ocasión, la profesión (la economía que surte a esta) no pueda comportarse de igual manera?
Creo que la respuesta bien nos la puede dar, en parte, Roubini, que adelantó la actual crisis cinco o seis años antes de producirse.

Para aquel que no lo conozca:

http://www.elpais.com/articulo/economia/miedo/domina/mercados/solo/queda/opcion/cerrarlos/elpepieco/20081025elpepieco_9/Tes

Realizando una extensión general (no solo económica) , a las conclusiones que Roubini llega, podríamos asegurar que el mundo tal y como lo conocemos ahora no tiene otro remedio que cambiar; el mundo desaforado del intermediario, ha llegado a su fin...

El intermediario, ese desconocido elemento producto financiero, social o económico tan extendido en esta economía de mercado, ha dado al traste con el orden económico actual, al demostrarse ser absolutamente falso: uno ya no puede comprar "paquetes" de inversiones realizados por ingeniería financiera que se han demostrado sin dueño directo y que resultan ser una estafa vendida casi como renta fija, siendo una realidad de altísimo riesgo sin aparente productor original conocido, dado los tremendos "cambios de manos" por los que han pasado hasta llegar al consumidor final.

Esta trampa del intermediario, es lo que realmente creo que va a desaparecer (no solo en la economía) y con ella, se ira al traste todo el orden mundial actual basado en el capital concepto de economía liberal; va a ser algo absolutamente doloroso y sin ningún antecedente conocido..

Solo la producción (el productor) permanecerá como lo conocemos y aquella intermediación, absolutamente directa, imprescindible para que esta llegue a su destino final (sea este productivo o de consumo); el "todo vale", ya se ha terminado…

Demandaremos, en lo que se nos avecina y como primera etapa, productos y servicios sencillos (que siempre, resultan ser la mejor calidad estable; un clásico del consumo) para pasar, en una segunda etapa, a demandar un producto absolutamente rentable y absolutamente, también, imprescindible, en el que los intermediarios no hubieran hecho su "agosto" con la consiguiente pérdida de referencia del productor y subida desproporcionada de precio....

En este sentido Intenet es la respuesta de eliminación absoluta y masiva de intermediarios; este será (ahora ya de forma definitiva) la revolución de la producción y, por lo tanto, lo será, en breve, de la economía real de forma indiscutible.

Aplicado a nuestra profesión, ¿para que pagar una revista "de arquitectura" informativa (y por lo tanto con multitud de intermediarios que hacen elevar su precio), cuando esa información la puedo obtener de forma gratuita en la Red?

Todas las publicaciones "de arquitectura", en esa primera etapa, desaparecerán, menos aquellas con un contenido clásico con valor añadido de productores directos (Tectónica, por ejemplo) y que permanecerán en la segunda etapa y por lo tanto metidos ya en el nuevo orden.

La multitud de editoriales (y "fotógrafos de arquitectura") que han ido apareciendo aprovechando el "boom" popular y económico de la sociedad y, por lo tanto, de la arquitectura, están abocadas al fracaso y desaparición inmediata tal y como las conocemos ahora; en los próximos meses y algún año (en singular) prácticamente han de desaparecer todas.

La Red será el rey en este tipo de información, pero ¿será tan fácil obtener la rentabilidad en ella, como lo han hecho hasta el momento en papel?

Difícilmente un cazador de coyunturas (como este tipo de editoriales o negocios parecidos), podrá sacar rentabilidad de interés, en un mundo donde la gratuidad de contenidos (sin valor añadido de "productivos") es la tónica habitual ¡cuanto mas, si se enfrentan a valores productivos en la propia Red! (*)

¿Como afectará esto al fotógrafo de arquitectura?
Pues de igual manera, con la Red y las cámaras digitales, el fotógrafo "coyuntural" de arquitectura estará abocado al fracaso y al paro....
Pero el problema aquí, es de mas difícil predicción ya que el cliente, no tiene muy claro (así lo entiendo yo) cual es un fotógrafo productivo, o cual es coyuntural (asemejándolo a lo de "intermediario")....

Yo, si tengo muy claro que el fotógrafo de arquitectura "productivo" (con valor añadido de productor intelectual de imágenes de arquitectura) en una segunda etapa, es el único que permanecerá pero, en esta primera, la niebla de los bajos precios cegará, de forma absolutamente indiscutible, a la mayoría de clientes...

Para una imagen informativa, utilizada fundamentalmente en la Red (el sustituto de las revistas en papel que se llaman actualmente "de arquitectura") y con las cámaras actuales digitales, no resulta necesario contratar a un fotógrafo. Solo lo será, cuando se pretenda enseñar un valor añadido a la imagen y, esto, solo es posible con un fotógrafo "productor" clásico (en el sentido de la producción); ahora, y también en un futuro.... Todo lo demás, es malgastar los medios que el arquitecto o la editorial posee, de forma absolutamente inútil.

Esta, creo que ha de ser la idea básica, en la que hemos de fijarnos toda la cadena de producción mediática de la arquitectura (fotógrafos, editores y arquitectos), para poder actuar de forma consecuentemente acertada. Es, en la que yo me estoy basando, como una inversión para un futuro inmediato, en una situación que adelanté como "la lógica" y señalé como "segura".... desde hace ya cuatro o cinco años, tras observar la explosión desaforada del "todo vale...", también en la imagen de arquitectura y el mundo editorial...

Apliquese la idea, todo el resto de la cadena productiva mediática de la arquitectura incluidos, logicamente, los arquitectos.

El "todo vale", afortunadamente para nosotros los fotógrafos productivos, ya se ha terminado...

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(*)Es, en este sentido, en el que ha nacido arquitecturaenimagen. Siempre con pretensiones de "productor", sin intermediación de ningun tipo, en un medio gratuito y con una estética intencionada sin ningún falso diseño...
Artículo basado en uno de los hilos del foro de arquitecturaenimagen
http://www.arquitecturaenimagen.es/viewforum.php?f=31&sid=cb2aa89d35542e517b6cb7b483892199 )

Javier Azurmendi. Fotógrafo de arquitectura
Diciembre 2008

Y yo, con estos pelos...

2008-12-05T13:00:00.000-08:00

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Han pasado unos cuantos meses desde que inicie esta loca aventura y hoy viernes, con un "puente" delante, me ha dado por dudar de todo esto.

¿Que narices hago yo a mis casi 56 años dedicándole tantas horas a esta actividad en la Red, aparentemente absurda?.

He abandonado parte de las actividades que antes ejercía a diario (ciclismo de fondo en carretera), para transformarme en un hombre de la Red: desde la siete de la mañana, hasta la nueve y media o las diez, no hago mas que escribir en el blog o en el foro.

Temprano en el Retiro de Madrid. Rollei 35 con Provia

Si en el trabajo toca día de retoque en el ordenador, también estoy conectado al foro, interviniendo de vez en cuando. Al terminar el día, un par de horas mas para continuar los próximos artículos y revisar el correo...Casi siete horas diarias dedicado a esto, además del trabajo diario....Dieciséis horas...¡¡Una locura!!

Si, pero algo me dice que siga...y realmente no le encuentro lógica alguna...Ha de ser fruto de alguna frustración personal, un complejo o el sintoma del inicio de alguna locura que, a esta edad, seguro será permanente...

No puedo negar que ha sido un éxito. Que el número de visitas sigue creciendo compulsivamente.
Mientras escribo a diario mis experiencias y conocimientos, estoy atrapado en mi propio proyecto y no lo puedo remediar. Pero, todo esto, ¿para que?

Estoy convencido que la explicación llegara, de la misma forma que ha empezado: sin casi enterarme. Y, como siempre, me pescara con estos pelos...

(3) LA PREDICCION METEOROLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicado a la fotografía de arquitectura. El barómetro

2008-10-03T01:42:00.000-07:00

EL BARÓMETRO Y LAS ESTACIONES METEOROLÓGICAS

Siempre me llamaron la atención los barómetros y las estaciones meteorológicas marinas. Aunque en un principio era una cuestión mas estética que otra cosa, ahora difícilmente podría realizar mi trabajo sin, al menos, un barómetro.

Es conocido que el barómetro mide la presión atmosférica pero, esta cifra en nada vale para una buena predicción; es mas la variación, en el tiempo, la que nos orientara respecto a la predicción, que la medición de las cifras exactas.
Es evidente que difícilmente un barómetro esta calibrado de fábrica para indicar la presión atmosférica exacta en nuestra situación ya que, esta, varía dependiendo de la altitud y de factores climatológicos como los anticiclones (altas presiones) o las borrascas (bajas presiones), absolutamente variables en el tiempo.

Golpeando ligeramente el aparato en tres jornadas distintas, observamos que la presión atmosférica ha bajado desde la posición 1 (da igual la medida de esta), hasta la posición 3, manteniéndose estable en 3. ¿Cuanto tiempo durara esta bajada de presión hasta regresar a la situación anterior (1 )? Suele ser lo mas habitual, que dure el mismo tiempo que tardo en bajar a la posición ultima (dos jornadas). Para realizar estas comparaciones, las estaciones baratas no disponen de chivato, por lo que se podrá utilizar un rotulador o similar para realizar marcas (1 y 2) que se podrán eliminar posteriormente

Normalmente, bajas presiones indican mal tiempo, mientras que altas presiones lo son síntoma de bueno. Pero alto o bajo ¿respecto de que?
Esta respuesta no tiene la mas mínima importancia para nuestros fines ya que, lo que nos importa, es la variación en el tiempo; la subida continuada en varias jornadas indicara el anticipo de altas presiones (anticiclón), mientras que la bajada continuada durante varias jornadas, indicara la llegada de las bajas presiones duraderas (borrasca).

Esto mismo se puede presentar en horas y la diferencia será la duración que la futura situación atmosférica tendrá en el tiempo; subidas del barómetro bruscas (en pocas horas) , indicaran buen tiempo pasajero. De igual forma bajadas bruscas de la presión, indicaran empeoramiento pasajero (tormenta, por ejemplo).

Podrá deducirse que, partiendo de un tiempo meteorológico estable y determinado, la variación de este, se mantendrá el mismo tiempo que ha tardado el barómetro en marcar la variación antes de su llegada: varias jornadas o solo unas horas.
En ese sentido existen varios refranes populares que así lo recogen:

"Tiempo que viene despacio, en irse también es reacio"
"Tiempo pronto en declararse, no tardara en ausentarse"

Tres posiciones en tres momentos distintos de medición. La variación es lo importante y no tanto el valor de esta...

Los amantes a la pesca en el mar (también en rió, pero no de forma tan clara), saben que los peces solo pican de forma generalizada, con el barómetro al alza mientras que, a la baja, suelen desaparecer. Esto será una indicación local mas, que podrá darnos una idea de lo que se avecina en unas horas o en esa jornada. En este sentido, también el refranero popular nos da la razón:

"Animales perezosos, tiempo tormentoso"

Consultar un barómetro analógico.

Ya he dicho que, ahora, son los digitales los mas comunes, pero a mi me sigue gustando el analógico por estética y, naturalmente, por precio.
Para consulta la presión atmosférica en un analógico es inútil esperar horas a que la variación de la correspondiente aguja se produzca pues esta, salvo que el aparato sea muy alta calidad, prácticamente no se desplaza... Es necesario repetir el gesto que se veía en las antiguas películas al consultar cualquier marcador de aguja: dar unos golpecitos sobre el cristal del marcador. Tras estos, la aguja se desplazara y no hay que dejar de darlos mientras esta se siga desplazando; es, en este ultimo momento, donde se ha de tomar la medición, comparando la variación con la anterior ya relanzadas.

Para la comparación de valores en distintas jornadas o en distintas horas, suelen tener una referencia móvil que se ha de colocar encima de la aguja en la posición de la ultima medición; de esta manera en la siguiente sabremos si ha subido o bajado.

En un barómetro marino de precisión (aunque analogico), existen dos agujas: una que mide la presión atmosférica (2) y otra que cumple labor de referencia para comparar dos mediciones consecutivas en el tiempo (1)

En los barómetros económicos, dicha parte móvil no existe, pudiendo ser sustituida por una simple marca realizada con un rotulador sobre el cristal.
Tanto en los mas precisos, como en los mas económicos, se ha de apuntar diariamente (o dos veces al día ) las mediciones realizadas, de tal manera que para la/s jornada/s que sea necesario, tendremos un completo historial de las variaciones en las jornadas anteriores y así podremos prever y calibrar, el tiempo que durara la predicción para la jornada que interesa (yo suelo realizar una medición diaria, salga o no a trabajo de campo).

HIGROMETRO

Suene ser un componente más, de los elementos que presentan las estaciones meteorológicas y sirve para medir la humedad relativa del aire (%)
Se utiliza de la misma manera que el barómetro, siendo necesarios los consabidos golpecitos en el cristal, para una medición mas correcta

Este aparato no lo considero imprescindible ya que solo nos servirá para la previsión de lluvias a las horas de producirse; para esta situación disponemos de elementos naturales mucho mas precisos, que popularmente se describen en los siguientes refranes:

"Si la golondrina vuela bajo, agua recela"
"Las hormigas están apuradas, señal de mal tiempo"

Pero lo que no suele errar casi nunca, son los chopos y su hojas; son unos chivatos de la lluvia que se avecina, eso si, puede hacerlo con horas o incluso una jornada de adelanto.
¿Que decir del olor a lluvia? Suele indicar lluvia en la dirección de donde sopla el viento en pocas horas.

Ha de pensarse también que, este (el higrómetro), es solo uno de los datos que nos ayudaran en nuestra predicción, pero no el único: unas nubes cargadas de agua llegando en una determinada dirección (suroeste en Madrid, por ejemplo), será señal mucho mas segura que el higrómetro. Yo, suelo consultarlo en pocas ocasiones y de hacerlo, como un dato mas ante cualquier duda.

Javier Azurmendi
Octubre 2008

Fin de la tercera parte
Cuarta y última parte: La predicción meteorológica local, sin errores

(2) PREDICCIÓN METEOROLÓGICA, POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía.

2008-09-30T10:08:00.001-07:00

Típica imagen facilitada "en movimiento", por nuestra Agencia Estatal de Metereologia del Gobierno de España

La predicción meteorológica por observación del medio (predicción meteorológica popular), se basa en el análisis del tipo de:

El viento (su orientación y tipo)
Las nubes ( Una o varias alturas. A la misma o distintas velocidades en cada capa. "Algodonosas" y redondeadas -cúmulos- o con "pelos". Blancas o muy densas y ennegrecidas -cúmulos congestos-).
La humedad del aire (por el comportamiento de los animales y algunas plantas)...

Cuando se aproximan lluvias, algunos árboles lo marcan enseñando el envés de las hojas situadas al final y en el extremo de la copa (1). Suelen ser árboles que necesitan gran cantidad de agua para su crecimiento (no sucede con todos los tipos que se dan en estos ambientes (2)). Es el aire cargado de humedad y la bajada de la presión atmosférica lo que ,probablemente, induzca a este curioso y seguro comportamiento

Nosotros, podemos añadir nuevos elementos que nos ayudaran en nuestra predicción así como determinar la duración de una determinada situación meteorológica:

Barómetro (mide, además de su valor -que es lo menos importante- el comportamiento de la presión atmosférica a lo largo del tiempo),
Higrómetro (que mide la humedad del aire -lo menos importante- y la variación de esta a lo largo del tiempo).
Movimiento generales de las nubes (y por lo tanto del viento) que la Agencia Estatal de Metereología, nos ofrece como secuencia de sucesión de imágenes por satélite.
No hemos de fijarnos demasiado, para lo que nos ocupa, en sus predicciones locales y si en los movimientos de nubes y , por lo tanto, de los vientos presentes al realizar las imágenes y así poder prever los futuros en las próximas horas o jornadas.

Un sencillo y económico barómetro (en este caso estación meteorológica) será suficiente para ayudarnos en nuestra predicción. Los indicadores analógicos, han de saber ser utilizados ya que, de otra manera su lectura, será absolutamente erronea.

Nuestras predicciones seguras, has de ser realizadas por unanimidad en los resultados de la observación de todos estos elementos. A nivel local existen muchos condicionantes que pueden hacer errar una predicción general y es, por esta razón, por la que hay que procurar tener en cuenta la unanimidad en los resultados en una misma dirección, de la predicción por observación del medio.

Pese a cualquier otra predicción oficial, resultara imposible que llueva en Madrid en las próximas horas, si observamos nubes blancas "algodonosas" con velocidad lenta, en una sola capa (altura), viento noreste, el barómetro estable, golondrinas que cazan insectos a la altura acostumbrada ( humedad relativa en el aire, normal para el lugar), higrómetro estático y los chopos con las hojas que mantienen su posición natural

Pese a la limpieza de los cielos, los chopos anuncian aire húmedo y/o bajada del barómetro, al mostrar el envés plateado de sus hojas en la punta de su copa. Si solo se presenta este indicativo, no será definitivo en nuestra predicción y habrá de ser confirmado por otros, que nos muestre el entorno

De otra manera, también en Madrid, observando vientos del suroeste, dos capas de nubes moviéndose a distinta y considerable velocidad (especialmente la inferior), con las hojas superiores de los chopos con el envés hacia la parte superior, con una bajada barométrica acusada en una jornada, podremos asegurar que se avecina mal tiempo con lluvia y aparato eléctrico, próximamente y de duración estimada en 12 horas (en esta situación se ha de confirmar que "El pirulí" -la antena de telecomunicaciones de esta ciudad- se ha cubierto de nubes para asegurar, en ese caso, que lloverá en minutos). Difícilmente podremos errar con los datos observados

LOS VIENTOS EN LA PENINSULA IBERICA

El hecho de que aparezca viento no implica, necesariamente, un empeoramiento del tiempo (cosa que suele suceder en el mar) aunque dependiendo de su procedencia, puede indicarnos un cambio.
Los vientos se han de observar de dos maneras: de forma genérica, según las animaciones del servicio meteorológico, y de forma local, según el movimiento de las nubes (nunca a nivel del suelo en lugares que no sean puerto de mar, ya que, en numerosas ocasiones, tendremos confusiones; el viento, ha de ser valorado a la altura de las nubes, en la dirección y modo en que circulen estas).

A nivel general podemos clasificarlos en cuatro tipo, según las orientaciones compuestas que existen: Norte-Noreste/ Sur-Sureste/ Oeste-Suroeste/ Norte-Noroeste

Los Norte-Noreste suelen aparecer con un anticiclón (altas presiones) atlántico situado al norte de Europa, junto a una borrasca (bajas presiones) situado en el norte de Africa. Son vientos fríos o muy fríos con bajo grado de humedad (dificultad de lluvia), pero responsables de las olas de frió de la península. Ejemplos: cierzo (cuenca del Duero), tramontana (Cataluña). Resumen: no tienen velocidad excesiva pero suelen ser fríos o muy fríos.
En la costa norte de España (no en el interior), suelen ser los responsables del tiempo despejado, pero frió y con la mar "encabritada". En Madrid, no suelen producir otra cosa que frió..., pero con cielos despejados.

Utilización correcta de los indicadores y medidores analógicos. Dadas las tensiones y rozamientos que estos presentan, la lectura será siempre incorrecta si no se golpean de forma ligera y reiterada para su lectura. De esta forma las mencionadas tensiones y rozamientos no impedirán, pese a su condición de "económicos", su perfecto y exacto funcionamiento.

Los Sur-Sureste. Al provenir del sur, son secos y calidos, por lo que suelen indicar tiempo bochornoso. Los que provienen del Este son muy húmedos y por lo tanto pueden provocar lluvias muy intensas. En Madrid la incidencia suele ser de cielos blanquecinos y planos con sensación de bochorno; la luz absolutamente plana, incluso con transparencias del sol ¡¡Lo peor para la fotografía de arquitectura!!

Los Sur-Suroeste Suelen corresponder a la entrada de una borrasca desde el atlántico, cercana al golfo de Cádiz, combinada con un anticiclón sobre Italia: Lluvia asegurada en gran parte de la península, menos en el norte peninsular que gozaran de jornadas calurosas (con o sin nubes, pero absolutamente nunca con lluvias).
Los vientos procedentes de Toledo, traen en Madrid lluvia tormentosa asegurada con vientos relativamente fuertes.

Norte-Noroeste. Son mas característicos en invierno. Son templados y húmedos (los procedentes del oeste) en el norte de la península, por lo que producen gran cantidad de lluvia; secos y fríos (los procedentes Noroeste) en el resto ( cierzo en Aragón, mestral en Cataluña, gallego en la cuenca del Ebro ). En el norte de la península son los característicos de galerna en la costa y suelen ser de alta velocidad.
En Madrid, suelen ser fríos, con lluvias intensas pero muy intermitentes. Son los responsables de cielos con nubes negras intercaladas con cielos limpios, magníficos para el paisaje y la arquitectura.

Estos vientos (los correspondientes a esta clasificación por la orientación) suelen ser los mas característicos en nuestro país.

Interpretación de una imagen de meteorología. Típica borrasca situada en las costas del norte de Europa que nos traerá vientos frescos (fríos en invierno del noreste) (1). El frente de nubes se desplaza hacia la península en dirección noroeste (3), por lo que de afectar traerá mal tiempo generalizado al norte de la península (en la costa soplara el nordeste y por lo tanto-por el día- tiempo fresco y despejado) y bajada de las temperaturas. Buen tiempo para el resto de la península, pero....un anticiclón sobre Italia, hace que soplen vientos en el mediterráneo del suroeste (2), por lo que se formaran lluvias, posiblemente fuertes, en estos lugares (parte de Andalucía y Cataluña). Esta, es la típica situación denominada de "gota fría" que se suele dar en los meses post veraniegos, en el mediterraneo (finales de Agosto y Septiembre)
Para calcular el tiempo en que se verá afectada una zona, se ha de estudiar la velocidad en el mapa animado así como su confirmación con el barómetro.
Posteriormente tras 24 horas (dependiendo de la velocidad con que desplace la borrasca) buen tiempo generalizado en toda la península excepto en el norte (en la costa cantábrica soplara el nordeste por el día y se mantendrá soleado con frío)
Esta interpretación, no valdrá gran cosa si las conclusiones no son confirmadas por los otros elementos del entorno que nos indicaran si, las primeras predicciones, son algo fiables; estos son los realmente importantes, mientras que este primario es mas bien orientativo...

Es curioso comprobar como los vientos en altas capas de la atmósfera (a nivel de las nubes) se presentan de forma anticipada a como lo harán en tierra, de tal manera que teniendo un aire calmado a nivel de tierra y con movimiento sur de las nubes, podremos asegurar que en un cierto periodo de tiempo se presentara viento similar a nivel de tierra. En esta característica se basa casi todas las costumbres populares referentes a las observaciones para la predicción meteorológica por observación del medio.

Fin de la segunda parte

Tercera parte: El barómetro. Su utilización e interpretación precisa

(1) Predicción metereológica por la observación del medio, aplicada a fotografía

(1) PREDICCIÓN METEOROLÓGICA, POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía.

2008-08-22T11:14:00.000-07:00

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Este escrito, es la consecuencia de la observación a través de los años, del medio que me rodea y que, al igual que un agricultor, utilizo para mis predicciones metereológicas, que son tan absolutamente imprescindibles para realizar mis trabajos, como para aquel, conocer la predicción exacta para el día de la siembra y recogida.

No se ha de pretender encontrar en este artículo otra cosa que costumbres populares de predicción meteorológica y observaciones que, en ningún caso, son científicas, ni en cuanto a nomenclatura, clasificación o destino. Pertenecen mas a la ciencia popular de los años de experiencia que pasan de padres a hijos y a mis propias observaciones que, para utilización en mi trabajo, he tenido que realizar (*)

Son deducciones de prueba y error por experimentación, sin ninguna otra pretensión que acertar con una predicción localmente fiable y, aunque estoy convencido que cada uno de los profesionales de la fotografía de arquitectura utilizamos una similar, en ningún caso se pretende con esta otra cosa que ayudar a todos aquellos compañeros que la necesiten y no la utilizan por falta de experiencia suficiente

1.-Con mi cliente y amigo Julián Franco, comprobando en la obra, la certeza de mi predicción del día anterior: esa mañana fué de auténtico diluvio en Madrid que, pese a las predicciones oficiales en contra, fuimos capaces de acertar por la observación que el día anterior, presentaban el tipo de nubes, su movimiento y distribución, así como la dirección del viento...; no fue necesario ni tan siquiera observar el movimiento del barómetro

Aunque pueda parecer nímio para un profano, cualquiera que se dedique a esto sabe que esta información es importantísima y, en muchas ocasiones, definitiva para conseguir un buen resultado. Suele ser, lo que claramente marca la diferencia...

Es necesario seleccionar la luz apropiada para expresar cada arquitectura y esto no es posible sin una previa predicción meteorológica apropiada, para nuestra jornada de trabajo de campo

2.-Este es uno de los barómetros marinos, que utilizo en mi trabajo para la predicción metereologica local...

INTRODUCCION

Cuando, en un pueblo, pregunto a algún agricultor (por lógica, auténticos expertos a nivel local) los cambios en la meteorología que preveen para la próximas jornadas, es generalizado que realicen un gesto antes de contestar: la observación de los elementos que le rodean, con obtención de datos visuales que, tras relacionarlas por experiencia, desemboca en la predicción normalmente mucho mas acertada, a nivel local, que las predicciones oficiales por muy cercanas que sean estas

¿Como podemos obtener nosotros, " observadores urbanitas tecnológicos del siglo XXI", estas experiencias? La respuesta es clara: por la observación del medio en el que vivimos.

¿Acaso no somos los fotógrafos, unos buenos observadores de lo que nos rodea? Pues, apliquemos una de las características necesarias en nuestro trabajo, para poder también realizar una predicción metereológica que nos ayude a mejorarlo.

3.-Estación meteorológica formada por termómetro, higrómetro y barómetro que puede ser utilizada como una confirmación más, de los datos obtenidos por el estudio y observación de las nubes, el viento y otros elementos, como el comportamiento de ciertas plantas, ante un cambio de tiempo a medio y corto plazo

Si esta lloviendo, nos hemos de fijar en el tipo de nube y la dirección de la que estas provienen.

Tras varias observaciones concordantes en los resultados, podremos afirmar que habitualmente, cuando ese tipo de nubes se desplaza en esa dirección, llueve en ese lugar, aunque en ese momento no lo este haciendo. Serán otros elementos de la observación, los que nos confirmaran esta aproximación y nos llegara a cerrar el entorno de error, hasta conseguir una predicción acertada en un altísimo porcentaje; en mi caso suelo rondar cifras del 98%

¿Que elementos tenemos en nuestro entorno, que nos puedan ayudar a una predicción metereológica?

Cliquear en la imagen, para ampliar

4.-Este tipo de nubes, adelantan un cambio seguro en el estado actual. Ademas, en nuestro caso, las distintas agrupaciones en densidad de ellas (1 ),indican un aumento del viento (1) y en forma de rafagas (2) no muy activas, pero si continuas...

El viento a nivel de tierra y su dirección
El viento a nivel de nubes y su dirección

-La forma de los restos de la combustión en la atmósfera, de los aviones a reacción.
-El tipo, color y densidad de las nubes presentes.
-El número de capas en altura que presentan las nubes, el tipo en cada capa y la dirección de desplazamiento de cada una.
-La sucesión de nubes en cuanto a tipo y dirección que se presenta en la jornadas u horas anteriores a la predicción.

Cliquear en la imagen, para ampliar

5.-Estas nubes nos indican un aumento del viento (1 y 2) y además la posibilidad de tormentas en las próximas jornadas (o próximas horas dependiendo de la velocidad a la que se desplacen las mismas), al presentarse dos alturas distintas de nubes (3). Anuncian la entrada de una posible borrasca que confirmaran en las próximas horas otras nubes y el barómetro; las hojas de algunos tipos de sauces y de los chopos que ante la menor ráfaga de viento, se darán la vuelta mostrando su envés mas plateado (en ese caso, asegurada la lluvia). Es muy importante conocer los vientos locales que confirmarán, en ese lugar, las observaciones que vamos realizando.

-El tono del azul cielo en la jornada propia y anterior a una predicción, así como el del horizonte.

-El color de la iluminación de las nubes, al amanecer, para la jornada de la predicción.
-El color de la iluminación de las nubes, en el atardecer previo de la jornada anterior a la de la predicción.

-El color de la luna y entorno de ella, en la jornada o jornadas anteriores a la predicción.

-El comportamiento de algunos animales en las jornadas previas o en la misma jornada a la predicción.
-El comportamiento de algunas plantas en la jornada anterior, horas previas o en la propia jornada de la predicción.

Cliquear en la imagen, para ampliar

6.-La lectura de esta imagen, nos resume las próximas horas que se avecinan: tras el anuncio del cambio de tiempo en las próximas horas en la cuarta imagen aquí publicada, confirmamos las dos alturas de nubes (3 y 4) (llegada de borrasca con lluvia, por la forma con "pelos" de esas nubes); indican vientos no fuertes (2) y la posibilidad de que antes de esa presencia, tengamos un tiempo bochornoso y de nieblas altas (1) (lo peor para realizar imagenes exteriores de arquitectura).

-El comportamiento del mar (desde costa) en las horas o jornadas previas a la predicción.

-El comportamiento natural de nuestro propio cuerpo en las horas anteriores o jornadas anteriores a la de la predicción.

-El comportamiento del barómetro, a nivel local, en las horas anteriores y jornadas anteriores a la de la predicción.

-El movimiento de las nubes y los vientos a nivel general, facilitados en imágenes en movimiento por el SERVICIO NACIONAL DE METEOROLOGÍA, son útiles para confirmar las consecuencias de nuestra observación natural. Las previsiones generales que proporciona el mencionado Servicio, suelen errar en un porcentaje mucho mayor, de lo que suele ser habitual en estas predicciones populares, como consecuencia de la observación del medio.
¡¡Esta afirmación solo es válidad para predicciones metereológicas locales!! .

(*)Como información de divulgación cientifica y educativa, aconsejo
http://www.windows.ucar.edu/spanish.html

http://www.windows.ucar.edu/tour/link=/earth/Atmosphere/clouds/cloud_types.sp.html&edu=elem

Fin de la introducción (parte primera)
Segunda parte: la predicción y el tiempo de validez de la misma; el barómetro

DIEZ AÑOS DE AMISTAD CON SIR ALEXANDER FLEMING

2008-06-26T09:32:00.000-07:00

No puedo remediarlo; a veces mi memoria es tan sumamente fiel que pareciera como si me hubiera sucedido ayer mismo.

Tenía yo catorce años e intuía, de forma muy clara, cual seria mi destino futuro: la investigación biológica; investigación, al fin...

Con gran afán apuntaba cualquier dato, que obtenía tras largas horas de observación solitaria en la mesa del microscopio...

Tal era mi obsesión que, cuaderno tras cuaderno, se iban llenando de notas manuscritas, fotografías microscópicas de lo observado e interpretaciones personales de lo sucedido

Mucho debían de llamar la atención pues, no sé de que manera, uno de esos cuadernos fue a parar al que, para mi, fue mi primer y decisivo maestro: el profesor Florencio Bustinza, eminente científico y botánico, desgraciadamete ya fallecido.

Dedicatoria que me realizo el maestro, en uno de sus libros

Nunca olvidare las maravillosas tardes que pase en su presencia mientras me enseñaba, con su microscopio traído ex profeso para la ocasión, el movimiento rotatorio de los cloroplastos alrededor del núcleo en una celula de un alga Elodea ,que previamente había cogido de su centro de investigación: el Real Jardín Botánico en Madrid del que fue miembro científico muy afamado ( a mis hijos, en la medida de lo posible, les he procurado alguna de estas maravillosas experiencias...)

A D. Florencio le llamaba la atención la manera en que yo, sin medio ni conocimiento alguno, podría realizar imágenes microscópicas y, por esta razón, me pidió que le enseñara cómo, y con qué lo hacia.

Cámara de lentilla (objetivo de lente única), con una sola velocidad y un solo diafragma

Su sorpresa fue morrocotuda al comprobar que, por cámara ,utilizaba una de lentilla simple, sin posible variación de diafragmas, ni velocidades (Kodak instamatic), y por microscopio uno, poco mas que de juguete, de 450 aumentos...

Pero mucho mas sorprendente le resulto la forma de unir los dos aparatos para realizar la imagen: ocular y objetivo encajaban casi perfectamente; un trozo de cinta aislante negra terminaba de perfeccionar el "invento".

Conjunto de camara Kodak Instamatic y microscopio Thais de 450 aumentos

Cámara y microscopio; todavía los conservo en perfecto estado.
El microscopio, incluso, lo sigo utilizando para medir la resolución de películas y óptica,
cuando ésta no resulta crítica o, necesariamente, muy precisa

Me resultaría difícil de creer, si no lo hubiera vivido, que un gran personaje, como era don Florencio Bustinza, eminente hombre y amigo personal de Sir Alexander Fleming, de Don Gregorio Marañon y de otros grandes investigadores de la época, se dedicara a "perder" el tiempo con un chiquillo de catorce años...

Releyendo uno de los libros que me dedico (Diez años de amistad con Sir Alexander Fleming) y que guardo desde entonces con gran cariño, encuentro esta descripción de D. Alexander y D. Gregorio Marañón cuando los tres coincidieron en la casa que, Don Gregorio, poseía en Toledo. La transcribo fielmente, en homenaje y recuerdo de mi maestro:

"Al escribir estas líneas no puedo sustraerme al recuerdo de la muerte fisica de Don Gregorio-acaecida el 27 de Marzo de 1960-, aunque espiritualmente, para los que hemos recibido sus enseñanzas y leemos continuamente sus libros, sigue don Gregorio viviendo, porque la ingente obra de su pensamiento es imperecedera y, al igual que a la obra grandiosa de Sir Alexander, puede aplicarse la frase de Horacio:

Exigi monumentum aere perennius ("He concluido una obra que durara mas que el bronce").

Al verles juntos a aquellos dos hombres extraordinarios, no pude por menos de repasar mentalmente sus "prendas personales"..../... Tenían talento excepcional y eran observadores agudos, clarividentes. Ambos habían aprendido en el Libro de la Naturaleza y de la Vida. Eran trabajadores infatigables, que se consagraban con entusiasmo insuperable al descubrimiento de la verdad .../... eran magnánimos, siempre dispuestos a ayudar a otros, alentando y estimulando a los que empiezan, con un sentido profundo de solidaridad humana.

Ambos eran hombres de hechos, de realidades; sus escritos eran claros, concisos, veraces, sinceros, desprovistos de retórica vana. Los dos estaban dotados de esa belleza moral, que es la base de la civilización....."

Creo que, D. Florencio, tambien encajaba en estas descripciones y que esa era la razón de su "perdida" de tiempo con mi persona...
Desgraciadamente tengo la impresión de que, esta sociedad, se ha olvidado de estos valores....

Sirvan estas notas, como recordatorio de ellos y homenaje personal a D. Florencio Bustinza ; mi primer y mejor maestro.

javier azurmendi
Junio 2008

LA FORMACIÓN DEL FOTOGRAFO DE ARQUITECTURA.

2008-05-17T23:44:00.000-07:00

Siempre que uno lee a los que escriben sobre un gran autor, un hombre notorio, o lo que dicen de sus orígenes los biógrafos, le entran unas terribles dudas si, sobre lo que se esta leyendo, es pura ficción o una realidad innegable.

Me llama la atención la forma en como se relata el origen de una actividad de alguno de los mas conocidos fotógrafos o incluso se presenta relatada por el mismo, en alguna entrevista....
Con cierta continuidad tengo la sensación que me toman el pelo ante determinadas afirmaciones sobre sus antecedentes providenciales o cuestiones de similar calado...

La costa, desde Gijon a la desembocadora del río Nalón. El rayado en rojo, indica los sitios donde suelen pescarse las robalizas
(Joaquin García Moran. Oviedo 1956)

Una de mis grandes aficiones es la pesca; la pesca de la lubina desde tierra.

Releyendo un viejo libro de pesca ("La pesca de la lubina en el litoral de Asturias" de Joaquín García Moran. Oviedo 1956) encuentro este magnifico prólogo de Gregorio Marañón, que viene a cuento de la reflexión que aqui presento. Entresaco algunos fragmentos:

"Siempre que un hombre adquiere notoriedad por sus virtudes y sus obras, empiezan a aparecer antecedentes de su niñez y su juventud, que, de haber sido señaladas a su debido tiempo, hubieran permitido predecir el triunfo actual. ¿Por que no se dijeron antes?. Arguyese que se trata de un espejismo: que es la fama posterior la que crea, en la imaginación del publico y de los biógrafos, los precedentes venturosos.

Esto no es verdad. Puede, naturalmente, inventarse una infancia excepcional para un hombre excepcional; pero casi siempre ocurre que, en efecto, lo que hubo de significativo en los primeros años, existió, pero no nos pareció significativo hasta que lo alumbró mas tarde el esplendor de las victorias. La verdad es que no sabemos juzgar al futuro hombre mas que con el patrón del triunfo.

Y se da la circunstancia de que ese posible triunfo en tan frecuente que alcanza a la mayor parte de los seres humanos. Son innumeros los que han tenido esa posibilidad, es decir, una infancia de eventuales grandes hombres. Lo que pasa es que un corto número alcanza, al fín, el renombre. Unos enferman o mueren; otros se envician; otros, la mayor parte, perecen para su eficacia ante la perpetua agresión del medio social: padres incomprensivos, maestros lerdos, monstruosos exámenes...; un sinfín de huracanes de los que es difícil salir airosamente, con las posibilidades de llegar hasta el fín conservadas y afinadas.

En suma triunfan pocos, no solo porque sean solo ellos los que tenían aptitudes para vencer, sino porque solo ellos han podido conservar, entre otros muchos iguales a ellos, aquella aptitud...."

Creo que no se debería seguir engañando y coartando a las nuevas generaciones de jóvenes fotógrafos, con cuentos infantiles de providenciales principios y singulares inteligencias.

La decisión inamovible a realizar lo que uno cree que ha de realizar, el trabajo de manera seria y una gran constancia , es lo único seguro que utilizan desde su juventud, todos estos notables hombres para llegar al triunfo....

Pescadores de Santoña. Realizada con Rollei 35 y pelicula Provia en Septiembre del 2005

(3) Rollei 35. A mí, ya no me extraña casi nada...

2008-05-05T00:12:00.000-07:00

Las dos Rollei 35, fabricadas en Singapur y Alemania, son en apariencia exactamente iguales

Pues como bien os dije, me compre la fabricada en Singapur en perfecto estado.

¿Razón? Pues viendo al diferencia de precio (un mínimo de un 50% más la fabricada en Alemania) y, sobre todo, pensando en las grandes decepciones que actuar por costumbre suele traer, me decidí por ella...

Supuse que no existiría ninguna diferencia apreciable entre la calidad de una y otra lente (de formula exactamente igual y desconociendo si en Singapur solo se montaban o realmente también se fabricaban dado que, evidentemente, ya han dejado de hacerlo).

Siempre he estado muy contento con el ejemplar fabricado en Alemania; tiene una lente magnífica. Fue trás una avería en el fotómetro, que me decidí a la compra de este otro que, aunque fabricado en Singapur y, por lo tanto peor valoración, tiene la misma lente y son prácticamente iguales de aspecto y de mecánica como ya se ha visto y comentado

Pero no, de nuevo he metido el dedo en la llaga. No son iguales...

Aquí tenéis imágenes tomadas con las dos cámaras en las mismas condiciones y en el mismo carrete de diapo ¿Cual tiene mas calidad de resolución?

al cliquear sobre las imágenes, éstas aumentan de tamaño...

Zona lateral de los dos fotogramas. Ha de tenerse en cuenta que, la imagen de la derecha, tenía algo mas de densidad y por lo tanto, al ser aclarado, aumenta ligeramente el grano. Esta diferencia de densidad puede ser debida a una menor precisión de la velocidad de obturación por el uso (el ejemplar alemán es mas antiguo). Existe diferencias de resolución a favor de la óptica de Singapur y esto , lejos de sorprenderme, incluso lo esperaba al ser la alemana bastante mas antigua.
Esto demuestra, una vez mas, que no hay que fiarse de las apariencias, el origen o el fabricante. Hay que investigar.;aquí también hay que hacerlo de forma continuada...(*)

Detalle aleatorio próximo al centro (*)

Detalle central, donde se aprecian mínimas diferencias, pero existentes. (*)

Es evidente que el Tessar montado en la Rollei de Singapur tiene mas calidad, por lo que lo de la superior calidad de la Rollei Alemania, es pura costumbre; ¡la costumbre, una vez mas, se demuestra que no es buena consejera en este "negocio"!

Me pregunto ¿que razón existirá para que a lo largo de mi vida encuentre "pufos" continuos de este tipo?. Pensé que con la llegada del digital, estos desaparecerían pero lejos de esto, también se dan de forma importante. Ya lo habéis visto en algunas de mis otras páginas técnicas

La costumbre. Ella es la responsable...

Y yo soy un ser que no tiene costumbres (al menos las establecidas) y tengo tendencia a saltármelas a la torera, sin dar nada por seguro o conocido.

Afortunadamente también en este caso se ha llegado a una buena conclusión extensible a casi todas las cosas de la vida: La diferencia importante de valoración de las dos cámaras, es solo una cuestión de costumbre resultando incluso con mas calidad la teóricamente inferior

Atendiendo a mis "sin-costumbres", seguiré trabajando, indistintamente, con mis magníficas Rollei, sean estas de Singapur o de Alemania, atendiendo a lo realmente importante: la imagen

El Retiro. Ocho de la tarde. Llueve en Madrid
Imagen realizada con Rollei 35 en 2005

(*) Las imágenes del test, estan realizadas en película Fuji Provia de 100 ISO y escaneadas con Imacon (Hasselblad) a 3200p.p.p. Se muestran recortes a 1:1.
Se han realizado unas pruebas confirmatorias y complementarias de estas. En el caso de que arrojen distintos resultados de los comentados, serán publicadas en estas páginas en próxima entrega.

Javier Azurmendi
Mayo 2008

(2) Rollei 35. "Menos, es más...".

2008-04-27T23:56:00.000-07:00

.

Disfruto con ella y no lo puedo remediar...

Rollei 35 fabricada en Singapur

Su alto peso, en relación a su tamaño, me da cierta sensación de seguridad; me encuentro entre mis manos con un instrumento de absoluta precisión ¡mecánica!

Ayer no pude por mas que pasearme por El Retiro para terminar de realizar el tercer carrete; necesito hacer algunas experiencias comparativas...

De pié la Rollei de Singapur y tumbada la fabricada en Alemania. Son idénticas

Mucho se habla de las fabricadas en Alemania o las realizadas en Singapur, estando mucho mas valoradas las primeras ¿Cual es la razón?

Estoy convencido que ha de ser una cuestión de costumbre y que en nada se reflejara en la realidad, pero por primera vez tengo la oportunidad de realizar algunas pruebas comparativas, demostrando con ello la verdad sobre el asunto.

Alguna pequeña diferencia: una pieza de plástico negro en el anclaje de la manivela de rebobinado de la Rollei de Singapur; el boton de apertura tampoco es exactamente igual

Mecanicamente son exactamente iguales, tanto interior como exteriormente, aunque en el modulo que se extrae para cargar la película, aparecen dos piezas de plástico negro, en su parte externa, sustituyendo al pesado metal en la fabricada en Singapur.

El tornillo, junto al número de serie de la fabricada en Alemania, no es el original

Todo, absolutamente todo lo demás es exactamente igual. Siendo en los dos casos la misma óptica (Tessar 40mm F:3,5) ¿sera la precisión y calidad de su montaje (y por lo tanto la calidad final de la imagen) lo que las diferencie y por ello la razón de la distinta valoración?

Lo estudiaremos cuando me entreguen del laboratorio, el carrete donde se encuentra una prueba comparativa de las dos ópticas.

A la derecha, la alemana. Se incluye en la imagen el parasol de goma, la tapa de la optica y la correa de mano

(1) Rollei 35: "menos, es más...", también en fotografía

2008-04-27T08:41:00.000-07:00

No he querido evitarlo y el otro día me decidí a comprar una Rollei 35; la mía tenia ya, tras varias caídas, el fotómetro estropeado y dados los precios de la fotografía analógica, no merece la pena ni arreglarla; la dejare en mi vitrina de cámaras antiguas. Además, es bonita...

Adquirí la Rollei 35 con óptica Tessar 3,5 fabricada en Singapur...Si, se que no es precisamente la mejor de la serie, pero no es la calidad clásica la que mas me importa ya que trabajo en diapo color para, con posterioridad, escanear. En estas condiciones no existe una diferencia de calidad notable. El desembolso fue ridículo: 100 euros estando en perfecto estado.

¿Que me llama la atención de esta cámara? Pues simplemente que toda ella es manual: fotómetro mínimo, con enfoque manual "a sentimiento", no es reflex y dispone de óptica fija (Tessar 40mm F:3,5) . Es extremadamente pequeña y silenciosa.
Pese a ser bastante pesada, se puede llevar perfectamente en el cinturón con una pequeña funda.

Rollei 35, con un parasol de goma plegado sobre su Tessar 40mm F:3,5. Con el mencionado parasol, la lente queda perfectamente protegida para utilización continuada.

Creo que mis mejores momentos fotográficos, los he pasado con esta cámara; con ella se ha de agudizar el ingenio. Aquí el dicho de "menos es mas", puede ser real...

Alguno pudiera pensar que con 35mm y diapositiva, la calidad que se obtiene es deficiente...Nada mas lejos de esto, escaneando la diago con un buen escáner, obtengo una calidad (hasta A-3 ) que yo considero impresionante y, desde luego, suficiente para mi fotografía personal (incluso realizadas con estética clásica).

"Menos, es más....". Ya os ire contando en estas páginas, los próximos días.

¿Que hace ahora?

2008-04-26T13:07:00.001-07:00

.
Ante la típica pregunta, el maestro respondió:
"Bien, ese es un secreto, porque no me gusta mostrar de inmediato las cosas que hago. A veces espero años.

Se han hecho vastas exposiciones de toda mi obra gráfica, de las litografías y los grabados, pero esto es una especie de panorama de mi primera obra...

haga "clic" sobre la imagen

www.nachocriado.com Prohibida la reproducción

Las cosas que expongo, las cosas que reproduzco, son obras que han existido durante unos setenta años. No tienen fecha. Algunos de los críticos franceses son muy inteligentes. Un crítico comentaba que todas las cosas que he estado exponiendo, todas las reproducciones que he publicado (algunas de las cuales fueron hechas hace cuarenta o cincuenta años), ¡pudieron haber sido hechas hoy!

No hay fechas en mi carrera. Tengo varias disciplinas en mis manos. La fotografía fue tan incidental como lo fue la pintura, o escribir o hacer escultura, o solo conversar.

En 1963 escribí un libro titulado "Self-Portrait" a instancias de un editor de Nueva York que quería un libro sobre la década 1920-1930.

Le dije: "Bueno, yo comencé mucho antes y termine mucho después de eso. Todavía estoy aquí como ve, de modo que en realidad se puede fijar una época. Tendría que empezar en el principio mismo y llegar hasta el final mismo". Así que el libro comienza con mi nacimiento y termina con mi regreso a París en 1951, después de haber pasado diez años en California durante la guerra." (de la entrevista con Man Ray. Dialogos con la fotografía. Paul Hill y Thomas Cooper/ Editorial Gustavo Gili, S.A./ ISBN: 84-252-0972-2 )

¿Es la memoria una estrategia del tiempo? Nacho Criado 1974 (www.nachocriado.com) Prohibida la reproducción. Reproducción de una copia original, perteneciente a la colección de Javier Azurmendi.

INDICE DE LA VIEJA LENTE-NUEVA

2008-04-26T12:59:00.000-07:00

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- ¿Que hace ahora?
- Ser original, es regresar al origen...Homenaje a Fdo. Higueras
- (1) Rollei 35. : "menos, es más...", también en fotografía
- (2) Rollei 35 : "menos, es mas...", también en fotografía
- (3) Rollei 35 : "A mi, ya no me extraña casi nada..."
- (1) La formación del fotógrafo de arquitectura
- Diez años de amistad con Sir Alexander Fleming
- (1) Predicción metereológica por la observación del medio, aplicada a fotografía
- (2) Predicción metereológica por la observación del medio, aplicada a fotografía
- (3) Predicción metereológica por la observación del medio, aplicada a fotografía
- (y 4) Predicción metereológica por la observación del medio, aplicada a fotografía

¿Que hace ahora?

2008-04-20T09:56:00.000-07:00

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www.nachocriado.com Prohibida la reproducción

(1) Ser original, es regresar al origen...( Homenaje a Fernando Higueras. Arquitecto)

2008-04-20T09:55:00.001-07:00

(1) Ser original, es regresar al origen...(Homenaje a Fernando Higueras. Arquitecto)

Sirva este sencillo artículo como homenaje personal al maestro que en numerosas ocasiones mostró su luz de forma desinteresada, en medio de un tenebroso camino...

Parafraseando al maestro y arquitecto, recientemente fallecido, Fernando Higueras, en numerosas ocasiones, es conveniente ser original, regresando al origen....

Solo de esta manera podemos encontrar las bases que se llegan a perder entre tanta tecnología y espectáculo , a veces inútil, para bien fotografiar la arquitectura.

Imagen de la Cueva de Covadonga ( Cangas de Onis- Asturias- España) en 1895 , realizada por O. Bellmunt. El original, pertenece a la colección de Javier Azurmendi. Prohibida su reproducción

Transcribo lo que sobre la fotografía de arquitectura y su óptica necesaria, relata el "MANUAL PRACTICO DE FOTOGRAFIA" del profesor RODOLFO NAMIAS editado en Madrid por Bailly-Bailliere en el año 1912:

"OBJETIVOS PARA ARQUITECTURA

La fotografía para edificios requiere objetivos rigurosamente aplanáticos, y por lo tanto los objetivos simétricos se prefieren para este uso.

La luminosidad no es una circunstancia que tenga importancia para este genero de fotografía ,y, en cambio, puede ser útil y aun indispensable un gran ángulo de campo como poseen los objetivos de interiores de los que hablaremos después.

Esto en los casos en los que uno no se puede poner mas atrás para abrazar o comprender la parte del edificio que se quiere fotografiar.

Puede ser necesario en algún caso el uso de un objetivo de ángulo muy grande, como sucede en los interiores.

Cuando se quieran fotografiar motivos arquitectónicos puestos en partes elevadas del edificio, entonces es necesario (para tener reproducciones de cierto tamaño) servirse de un teleobjetivo colocado en una casa de enfrente, si es posible."

"OBJETIVOS PARA INTERIORES.

La condición principal á que deben responder los objetivos para interiores es la de abrazar un ángulo muy elevado. La longitud focal de estos objetivos ha de ser muy pequeña.

Esto lleva consigo, como veremos enseguida, inconveniente en la perspectiva; pero, por otra parte , queriendo reunir en una sola fotografía todo cuanto se haya en el interior de una habitación, no se puede por menos de recurrir a dichos objetivos.

El objetivo Pantascopico de Busch (figura 17) es uno de los mas apropiados para recurrir en este genero de trabajos.

Para el mismo fin se prestan también muy bien los objetivos simétricos grandiangulares especiales para arquitectura e interiores que fabrican las casas Goerz , Steinheil, Voigtländer, etc.

Una construcción reciente y racional para interiores esta representada por el objetivo Pentagonal de Rodenstock (Figura 17 a)

Este objetivo tiene una abertura útil de F:18, y usado con diafragma pequeño llega a abrazar el enorme ángulo de 130º, cubriendo un tamaño de placa de que la diagonal mide tres veces la longitud focal del objetivo mismo.

Pero á fin de que con tal ángulo la iluminación resulte bastante uniforme, es preciso, cuando se emplea el objetivo diafragmado, aplicar a este una pantalla especial compensadora, que da la casa con el nombre de "enixantos".

Esta pantalla sustituye al diafragma o estrella, una vez adoptado en los objetivos que abrazan ángulos muy fuertes. Esta constituido por un vidrio amarillo adelgazado del centro a la periferia y funciona al mismo tiempo como filtro de luz amarilla.

Los objetivos especiales para interiores son especialmente útiles a los fotógrafos de profesión y a quien debe habitualmente fotografiar utilizando ángulos muy grandes.

Pero el aficionado puede suplirlos de otra manera.

Sabido es que los objetivos anastigmáticos de buena marca, y especialmente las construcciones con lentes encoladas, gozan de la importante propiedad de cubrir enteramente con diafragmas pequeños superficies mucho mayores de las que cubren a toda abertura.

Así, por ejemplo, el objetivo anastigmático Dagor de Goerz F:6,8 que a toda abertura cubre el tamaño 9x12cm (esto es que da una imagen nítida sobre una superficie de 9x12 cm), cuando esta fuertemente diafragmado, cubre al menos el 13x 18 cm. Se pasa pues de la diagonal 15 a la diagonal 22, y el ángulo comprendido aumenta de manera considerable.

De modo que basta tomar un buen anastigmático de corto foco, destinado a pequeño tamaño de placa (por ejemplo un objetivo con 12cm de foco que cubre 9x12cm) y adaptarlo a otro aparato de exposición que permita el empleo de la máxima dimensión de placa que dicho objetivo diafragmado al último limite puede cubrir, para obtener casi siempre de un objetivo ordinario completamente o poco menos los resultados que pueda dar un objetivo grandiangular especial para interiores y arquitectura."

Un bonito grabado de la epoca, de una optica totalmente simetrica especializada para la arquitectura

Tal como nos relata en 1912 el conocido autor, diafragmando fuertemente podremos aumentar

tanto el ángulo de visión nítido, como la posibilidad de desplazamiento de nuestra película para corrección de perspectiva.

¿Como podemos aplicar esto a la óptica actual trabajando con cámara reflex?

Diafragmando fuertemente podemos aumentar el diámetro de imagen nítida de nuestra óptica y en aquellos casos de óptica desplazable, eliminando las limitaciones mecánicas de estas, podremos realizar una mayor corrección de perspectiva.

Oviedo (Asturias- España) Imagen realizada por Bellmunt hacia 1890. El original pertenece a la colección de Javier Azurmendi. Prohibida su reproducción

Es cierto que al diafragmar fuertemente, el fenomeno de la difracción disminuirá la calidad de resolución de ésta pero, a cambio, aumentaran la resolución media en todas las zonas de la imagen y las posibilidades de corrección para la arquitectura con película; con un sensor digital la problemática especifica de las micro lentes en relación del ángulo de incidencia de la luz sobre las mismas, podría aumentar...con lo que la mejora, mas lejos de lo recomendado por el fabricante de la lente, será necesario valorar en cada sistema particular.

Javier Azurmendi

Abril 2008

2008-04-20T05:41:00.001-07:00

¿Que hace ahora?

Ante la típica pregunta, el maestro respondió:
"Bien, ese es un secreto, porque no me gusta mostrar de inmediato las cosas que hago. A veces espero años.

Se han hecho vastas exposiciones de toda mi obra gráfica, de las litografías y los grabados, pero esto es una especie de panorama de mi primera obra...

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www.nachocriado.com Prohibida la reproducción

Las cosas que expongo, las cosas que reproduzco, son obras que han existido durante unos setenta años. No tienen fecha. Algunos de los críticos franceses son muy inteligentes. Un crítico comentaba que todas las cosas que he estado exponiendo, todas las reproducciones que he publicado (algunas de las cuales fueron hechas hace cuarenta o cincuenta años), ¡pudieron haber sido hechas hoy!

No hay fechas en mi carrera. Tengo varias disciplinas en mis manos. La fotografía fue tan incidental como lo fue la pintura, o escribir o hacer escultura, o solo conversar.

En 1963 escribí un libro titulado "Self-Portrait" a instancias de un editor de Nueva York que quería un libro sobre la década 1920-1930.

Le dije: "Bueno, yo comencé mucho antes y termine mucho después de eso. Todavía estoy aquí como ve, de modo que en realidad se puede fijar una época. Tendría que empezar en el principio mismo y llegar hasta el final mismo". Así que el libro comienza con mi nacimiento y termina con mi regreso a París en 1951, después de haber pasado diez años en California durante la guerra." (de la entrevista con Man Ray. Dialogos con la fotografía. Paul Hill y Thomas Cooper/ Editorial Gustavo Gili, S.A./ ISBN: 84-252-0972-2 )

¿Es la memoria una estrategia del tiempo? Nacho Criado 1974 (www.nachocriado.com) Prohibida la reproducción. Una copia original, perteneciente a la colección de Javier Azurmendi.

2008-04-17T03:59:00.001-07:00

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www.nachocriado.com Prohibida la reproducción

Las cosas que expongo, las cosas que reproduzco, son obras que han existido durante unos setenta años. No tienen fecha. Algunos de los críticos franceses son muy inteligentes. Un crítico comentaba que todas las cosas que he estado exponiendo, todas las reproducciones que he publicado (algunas de las cuales fueron hechas hace cuarenta o cincuenta años), ¡pudieron haber sido hechas hoy!

No hay fechas en mi carrera. Tengo varias disciplinas en mis manos. La fotografía fue tan incidental como lo fue la pintura, o escribir o hacer escultura, o solo conversar.

En 1963 escribí un libro titulado "Self-Portrait" a instancias de un editor de Nueva York que quería un libro sobre la década 1920-1930.

Le dije: "Bueno, yo comencé mucho antes y termine mucho después de eso. Todavía estoy aquí como ve, de modo que en realidad se puede fijar una época. Tendría que empezar en el principio mismo y llegar hasta el final mismo". Así que el libro comienza con mi nacimiento y termina con mi regreso a París en 1951, después de haber pasado diez años en California durante la guerra." (de la entrevista con Man Ray. Dialogos con la fotografía. Paul Hill y Thomas Cooper/ Editorial Gustavo Gili, S.A./ ISBN: 84-252-0972-2 )

¿Es la memoria una estrategia del tiempo? Nacho Criado 1974 (www.nachocriado.com) Prohibida la reproducción. Una copia original, perteneciente a la colección de Javier Azurmendi.